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中国年文化根植于中国文字，讲究字字有蕴意，如“壶”字和“福”字，字音相通，自古以来这二字都有极好的彩头。中国文化及器物流传到了海外，也把福气广为播种。如下面这个英国人，可谓“因祸得福”，又可谓“因壶得福”——

清理车库惊现乾隆瑰宝

欧洲新冠疫情严重，英伦半岛更是饱受肆虐。但有人却“因祸得福”，英国一名即将退休的建筑老工人新冠疫情封城期间无事在家，有空去清理车库，意外发现一件中国小壶。

此乾隆御用壶最终以39万英镑高价拍出。

老工人介绍，这只壶很可能是其爷爷在二战期间从远东带回英国的，爷爷曾经作为一名英军士兵驻扎远东，并曾被授予"缅甸之星"勋章。

英国老人家中老照片。

这位老工人起初并未认识到它的价值，准备送往慈善商店低价出售。汉森拍卖行的专家发现了这只壶，经鉴定确认属于中国乾隆皇帝御用酒壶，现今存世仅4只。

汉森拍卖行老板汉森和乾隆御用茶壶。

拍卖行的老板查理斯．汉森（CharlesHanson）说，还有两件“几乎跟这一摸一样”的酒壶古玩，分别存放于中国大陆和台湾的博物馆中。年9月24日，这只小酒壶在英国德比郡汉森拍卖行拍卖，起拍10万英镑，11分钟内即以39万英镑成交，成交价是指导价的近10倍。

但凭什么说这个是酒壶呢？不能是茶壶吗？

茶壶酒壶分不清？——要闹笑话

酒壶茶壶怎么分，得从壶的造型来看。

中国的壶是先有水壶再有酒壶，然后自酒壶再发展到茶壶的历史过程。

上文的天价乾隆壶，说它是酒壶，一个显著的依据是其壶流（壶嘴）呈多楞形，亦即四棱形。

划红圈处为其多棱形（四棱形）壶流。

此种多棱形流口（有四棱形和多棱形）在元明清时期多见于酒器以及盛放奶液之器。

下面我们再来看几只壶归纳一下古代酒壶和茶壶的分类特点。

最经典酒壶——玉壶春壶

论最经典的酒壶当然得是玉壶春壶，它由诗句“玉壶先春，冰心可鉴”得名。

明霁蓝釉杏元玉壶春壶（修复件，缺盖），元素艺拍年1月20至21日《壶星高照》专场拍品，欢迎参与竞拍。

宋熙宁年间，相传苏东坡路过景德镇，见到一位老人坐在轱辘车上拉坯，便对老人说：“久闻景德镇瓷器贯通文化，诗词歌赋皆能入器，但不知这首诗瓷器造型能否表达？”说完便吟诗一首：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”

老人听了以后，略作思忖，就拨动车轮，须臾间塑出了一个撇口、细颈、敛足的器型，说道：“此器如心倒置，谓之‘心到’了，撇口寓示‘敞心扉’，拙器抒志示节，客官以为如何？”东坡见了，大为佩服。从此便有了玉壶春。

明霁蓝釉杏元玉壶春壶（修复件，缺盖），元素艺拍年1月20至21日《壶星高照》专场拍品，欢迎参与竞拍。

此壶为玉壶春瓶式，多为酒壶。盘口，细颈，垂腹，圈足，一侧有弯形长柄，两侧微凸杏元形状。另一侧附长流。流、柄、口高低相若。

壶体内外施釉，内白外蓝，鲜明对比。蓝釉为霁蓝釉，呈深蓝色，光亮如宝石，釉色明艳沉稳，均匀澄亮，圈足平底露胎。器型线条复杂多变，雍容秀美。

明霁蓝釉杏元玉壶春壶（修复件，缺盖），年1月20至21日专场拍品。

低温蓝釉在唐代已经普遍应用在唐三彩陶器上，而高温蓝釉器创烧于元代，明清两代在元代蓝釉的基础上相继创烧出霁蓝（祭蓝）、洒蓝、回青、天蓝等新品种，主要造型都是祭器与陈设用瓷。

明代前期，单色蓝釉烧制水平纯熟，如宣德霁蓝釉色泽深沉，呈色稳定，后人将其与白釉、红釉推为宣德颜色釉瓷的三大上品。

参考拍品。

元明清代茶壶的特点——壶流短小

茶具由饮茶习惯决定，宋代流行“抹茶”和“瀹饮”，程序是磨茶为粉，茶粉倒入茶盏，然后把壶中装盛的热水倒入茶盏，烫泡茶粉。所以宋及宋以前壶多是装酒和水的。

辽代宣化墓壁画，图中标注1?2?3的地方分别为抹茶的茶碾、烧水和瀹水的执壶、饮茶的茶瓯。

到了明清两代“废团改散”，不用黏茶粉，而可直接用壶泡完整的茶叶饮用，茶壶才大为流行起来。

清康熙青花瓜楞壶，元素艺拍专场拍品。

明朝的著名茶人和学者许次纾，在其专著《茶疏》有记：“先握茶手中,俟汤既入壶，随手投茶汤。以盖覆定。”这一用壶泡茶过程开始和我们现今的茶饮习惯大同小异了。

古代酒壶和茶壶有时区分不明显，但基本特点为：酒壶壶流多细长曲流，茶壶壶流略粗短，此特征到了清代愈发显著。

清康熙青花瓜楞壶，《壶星高照》专场拍品。

如这只清康熙青花瓜楞壶壶流为直流，特点是造型简洁，出水流畅。壶圆口，溜肩，鼓腹，圈足，瓜楞样式采用压模制作，工艺难度较大。

壶体丰满浑圆，上绘花枝；壶盖圆顶，水滴形钮，子口内敛，盖面亦花卉纹，是为壶体纹饰的缩微版。

清康熙青花瓜楞壶，年1月20至21日专场拍品。

茶壶造型端庄周正，内外通体施白釉，胎质坚密洁白，釉色细腻如脂，青花发色深邃，深入胎骨。所绘菊花、牡丹、灵石等多组图案，布局典雅端庄，寓意美好吉祥。

画法古朴流畅、潇洒自如。画法古朴流畅、潇洒自如，笔触圆润，具有较高的艺术欣赏价值，是一件康熙时期瓷壶的典型作品。

晚清民国——壶式多样

茶壶和酒壶及水壶的区别还在于体积上。茶文化发展到晚清民国已经十分成熟，关于一泡茶需用多少水这个涉及茶壶体积的问题也考虑得很周到了，讲究小壶喝浓茶。所以茶壶多较为小而矮，酒壶或水壶多较为大而高。

民国程子生绘新粉彩山水壶，《壶星高照》专场拍品。

如这把壶，造型饱满圆浑，壶盖宝珠钮，圈足露胎，底书红彩“兄弟瓷馆出品”六字楷书款。釉水肥厚，彩头鲜亮，胎体厚重，造型规整。

民国程子生绘新粉彩山水壶，元素艺拍专场拍品。

此程氏之作，集山水、设色技艺之大成，构图简洁，用笔率意，俊逸清新。林近水源，便得一房，绿树遒劲，远山绵延。人物以简笔绘画，人与山水结合，意境闲逸，挥洒自如，山水笔力雄健，设色淡雅，气韵生动，似不经意，而处处显现深厚功底。

民国程子生绘新粉彩山水壶，《壶星高照》专场拍品。

壶另一侧提写墨色行书，笔法苍劲，挥洒自如，笔意纵横开阖，一气呵成，兴之所至，诚为佳品。由此壶旧时文人雅致生活可窥见一斑。

民国程子生绘新粉彩山水壶，年1月20至21日拍品。

壶流根部有讲究——流嗉

壶流的根部在民国时期流行采用流嗉。所谓嗉，就是壶流根部鼓出的部分，形似鸟类喉咙下方有暂装食物作用的嗉囊，壶流嗉的作用是加大流根部的截面，增加流口部出水的冲压力。

民国吴寄甄绘红衣罗汉扁壶，元素艺拍专场拍品。

这只壶就有典型的流嗉，流嗉上还浅浮雕印刻有卷草纹以装饰。其壶钮为圆钮，壶外壁绘通景红衣罗汉图。

罗汉肩披长衫，低眉敛目，观看经手书，面带犹豫之色，面容泰和亲悦，法相庄严，似正在忧愁人世纷扰、万众疾苦。

民国吴寄甄绘红衣罗汉扁壶，《壶星高照》专场拍品。

人物之绘画笔法老辣、绘制精湛，设色清艳，力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。其传神之法，是把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。

民国吴寄甄绘红衣罗汉扁壶，年1月20至21日拍品。

壶通身施白釉，釉质洁净，莹润如玉，上下绘红、墨彩花卉纹饰及水波纹饰交叠两周，使其扁壶更添繁缛之感，这样之小器上绘画如此繁杂纹饰，可想作者之用心良苦。底部矾红“吴琦甄”篆书款。

参考拍品。

吴寄甄为新粉彩名家，生卒年不详，擅长人物瓷画。号剑城钝农，在民国时期所绘人物可谓独具一格，人物开相皆奇，形象夸张灵动，不拘小节，风格鲜明。

鲜明的时代特征——胜利壶

年日本国战败投降，景德镇研制了一款新式茶壶——胜利壶。这款壶生产于-年间，为中国特殊时代绘画与工艺的结合体。

因极富时代特色，生产时间不长，多为名家绘制，现品相完好的存世完整器极少，成为收藏热点而备受