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虹膜读者群有一个固定的活动，每天轮流由每个群友为大家推荐一位自己喜欢的影人，并写写推荐的原因，自己为什么喜欢。时间一久，积累了很多推荐的影人。今天发出来的是读者二群的部分推荐影人记录。

感谢每一个人的推荐，即使限于篇幅，你的推荐没有出现在这里。

云文耀

推荐人：楊宇飛

我想推荐一个知道的人不多，却让人非常敬仰的人——云文耀。年生于内蒙，年毕业于北京电影学院，分配于北京电影制片厂。做过编剧、摄影和导演，炒过两任内蒙电影制片厂厂长。

以前那部《小花》，唐国强和刘晓庆那部，就他跟已经卧床的张铮导演一起拍摄的。拿过很多奖，中国的外国的，摄影的导演的，是属于最早一批在外国拿奖，用外国演员，用全球最顶尖的Panavision摄影机的中国摄影师和导演。

但这都不是我推荐老先生的原因，我推荐的原因是他的执着。老先生出生内蒙，去过很多地方，与很多不同民族一起生活过，所以毕生的心愿是拍摄八部关于不同民族之间隔阂与情感的电影。而这样的电影是过不了审的，老先生知道，却不介意，他一直在等，等可以拍的那一天，在那一天到来之前，他的工作就是把剧本都先写好。可是一下子写了十三部，却一部也没能拍，老先生就把这些字典厚度的手写稿都叠得好好的，放进了冰箱，至于为什么放冰箱，老先生说冰箱坏了，不制冷，但还可以当书柜使。

七年前，71岁的老先生还一直锻炼身体，准备为自己的片子做摄影做导演，跟我讲起剧本的时候踌躇满志眉飞色舞，剧本里面的画面被他描述得栩栩如生，让人觉得在戏院看了这场电影，豪不夸张，其中一个关于文革时期留学俄罗斯的中国学生的故事即便到了现在也难以忘怀。

五年前老先生还在为自己的片筹备资金，准备拍的是一个三国交界的雪山里猎人与熊的故事。三年前，再见到老先生的时候，片子依旧没能拍成，但老先生写出了第十四个剧本，这一次讲的不是民族，而是讲的一个退休了的老导演想重新拍片却饱受白眼的喜剧故事，最后的结局是老导演挽着老伴儿的手，离开了电影这个江湖。

故事里很多让人啼笑皆非的小事儿，有趣，但老先生明显没有前几年那么多话说了。老先生只是笑着「这个故事不准备拍了，只是写给自己而已。之前那十三个故事你有兴趣，拿去拍。」最后摘录一句老先生的话吧，「电影里的每一格，如果不能为电影增光，就会为电影抹黑，因为电影里没有中间地带。」

代表作：《小花》

原节子

推荐人：游离散落

有一句玩笑话说，导演小津安二郎的电影分两半，一半属于原节子们，另一半属于笠智众以及几个可有可无的男人。这话过于绝对，毕竟小津安二郎的诸如《秋刀鱼之味》、《早春》等电影中也没有出现原节子。

然而原节子在小津的电影中温婉动人、安静淡雅的女性形象成为日本女性最具代表性的面貌，也成就了她国民女星的地位；而小津的创作也从她的加入开始进入巅峰时期，这样的互相成就不能不说是一段佳话。

小津和原节子合作的第一部电影《晚春》中，原节子扮演一个为照顾父亲而宁可牺牲幸福的女儿。温婉贤良中又隐藏着几分心事，看透人世的局限与苦楚，懂得生命的无常与慈悲。

《晚春》是两人「一拍即合」的成功发端，当年名列《电影旬报》评选年度电影的第一名。《东京物语》里，身为寡妇的纪子，大概代表了小津心目中的理想女性形象：美丽、贤惠、克制、孝顺、坚强，而这样完美的形象在影片最后对着镜头掩面而泣：「我不是什么好人，我很狡猾，我不象父母想的那样总是怀念昌二。」

在小津安二郎的自传《我是开豆腐店的，我只做豆腐》中，他写道：「我拍了二十多年的电影，像原节子那样能够深入理解角色并展现精湛演技的女演员非常罕见。」

代表作：《晚春》

吴念真

推荐人：夏之睿

吴念真的身份很多，但相较于称呼他为编剧、导演或者演员，我更愿意尊称他一声文人。最早看他的电影是和杨德昌合作的《一一》，作为演员他是优秀的，电影里那个事业婚姻都面临中年危机的男人沉默隐忍，眼神永远游离在不知名的地方，不用明说就能从他的表演中感受到那种与平凡生活格格不入的疏离感，也许正是因为吴念真自己的压抑一面与角色相互融合了吧。

吴念真进行了三十多年电影编剧创作，获得过五次金马奖最佳编剧，《无言的山丘》《悲情城市》《客途秋恨》都是他最知名的作品。与包括侯孝贤、杨德昌在内的其他台湾新浪潮电影人一样，吴念真的作品始终聚焦于小人物的底层生活，围绕着淡淡的乡愁，通过